这和她平常的一些影视形象截然不同，你底子没办法幻想这样一个漂美丽亮的女明星，会以如此糟糕的形象出现在大荧幕里。

  她扮演的郝秀萍，刚刚阅历了一场殴伤+，而自己的老公无所作为，被套上狗链子蹲在门外哀哀哭泣。

  什么男人啊，怎样就毫不勉强的被套上链子，隔着一道门眼睁睁的看着妻子被欺压。

  她的手语，翻译过来是，我被了你知道吗？我不想活了，你看看你这个姿态！

  这些衬托，才是促进老公出门追上村霸抵挡的要害。由于他想通了，再不抵挡，妻子的命都没了。

  赵丽颖在片中出现的戏份并不多，但她的每一次进场，都从穿戴、布景，看得出人物所在的窘境。

  由于穷，才会去借村霸的高利贷，由于穷，才忍受了长达半年的，由于穷，连自负都不要了，直到妻子想寻死的时分，才奋起抵挡。

  郝秀萍家庭的穷，并非是偏僻山区的那种三餐不继的穷，而是一般村子里面缘人群的穷。

  听障人士找工作很难，假如男人不会赚钱就更难了，这是电影里没拍到，可是看得到的。

  狭小的灶台，碗也没来得及洗，斜斜的搁在案板上，简略的几个调料杂乱摆放着……

  满是泥泞，现已看不出色彩的布鞋，脏污的裤子，沾满汗水和泪水的铁锈色背心。

  赵丽颖在片中就出现了两件衣服。一件是这件蓝底黑点的汗衫，毫无款式可言。

  都是村镇卖的那种常见款式，纯棉的、吸汗又好洗，要害是廉价。咱们应该都在乡村看到过一些蓬头垢面的家庭主妇穿过。

  她的头发，只要在逃离出村庄，被安排在检察官邻近小旅馆时，才看起来是规整的。

  实在到咱们一般人都一眼觉得郝秀萍太苦了，没办法幻想她日子在那样的一个环境里，是怎么一步一步走向失望的。

  反观一些国产剧里刻画的贫民，从布景、着装、道具，到人物的举动，都表现着一种“精美穷”。

  分明住在北京二环的四合院，姐妹俩坐在上亿的老宅楼顶，仰慕着北京市中心的商品房：你知道那儿多少钱一平吗？

  装饰更是温馨又精美，仅仅只看家里的铺排和装饰，就不能是买个320元蛋糕还要夫妻俩凑钱才干买得起的贫民。

  导演底子就幻想不到贫民寓居的环境，想不到也不亲身去看看。欺骗观众却是挺内行。

  《极光之恋》里，女主角穷得兼职洗碗工，去酒吧卖唱，却能够每天换新款衣服。

  网友毫不留情的说，关晓彤这种从小日子在赞美声中的小公主，是不是演不了平凡人的戏。

  倒也不用全见怪艺人，剧本现已满足烂了，艺人也演不出花来，不过，总接这种戏只会耗费自己的茸毛。

  一没钱二没势的职场新人，本是最靠近广大观众的人物，但在《爱情先生》里，编剧将主角悬浮在了老百姓触及不到的“高度”。

  这位职场新人，实习薪酬8000元，住着北京三环精装饰公寓，开着三十多万的凯迪拉克，一万的头等舱坚决果断的升，牙医诊所1万2的卡坚决果断的办……

  在出路未曾明亮的时分，一点点没有压力的大手大脚花钱，除非是家里有矿有底气在，不然你拿什么去压服观众？

  比方《欢迎光临》里的黄轩，为了省钱就在阳台搭个铺，窄得转个身都困难，动不动就撞到头上的置物架。

  比方《狂飙》里的张颂文，前期穷的时分，衣服是起球的，头发是未经打理的，饭盒也是坑坑洼洼的。

  其实穷有许多种方式，不一定非得连饭都吃不起才叫穷，穷是一种全方面展示的东西，是一种价值观。

  例如《第二十条》中，马丽扮演的李茂娟，把自己的旧衣服送给郝秀萍时，郝秀萍眼中透露出的惊奇和感谢。

  她所在的日子环境，没有正真取得好心，没有正真取得足够的物质，比起自负，她更在乎来自陌生人真挚的温暖。

  谨言慎行，对所有人都抱着防范，很难信任他人的善意，这是张艺谋想要表现出这个人物的特质。

  但但凡一个没阅历过苦日子的明星，或是不肯揣摩剧本人物的明星，TA演不出这种刻在骨子里的磨难。

  或许是穿戴打满补丁的衣服脸上身上却干干净净的乞丐人物，或许是穷得只要几十块钱还走出了商界女强人脚步的人物。

  张艺谋很拿手从细节出现人物布景，多美丽光鲜的明星到他手里，只要是人物需求，必定得变得要多埋汰有多埋汰。

  这便是为什么，许多明星都想搭上张艺谋的线，在他的片里演个副角都很有成就感。