博物馆是中华优良历史传统文化传承与创新的重要平台，担负着弘扬中国文化、坚定文化自信的时代使命。在国家数字化战略的浪潮下，博物馆的数字化势在必行。
此前，由中央办公厅、国务院办公厅印发的《关于实施革命文物保护利用工程（2018—2022）》提出五项主要任务和六大重点工程，其中着重强调“融通多媒体资源，推进‘互联网+’文物保护”。此外，《博物馆条例》也强调博物馆要提升“教育、研究和欣赏”的功能，“博物馆+”战略慢慢的变成了文博行业的主线。随着透明OLED显示屏、数字化技术和元宇宙等当下火热的概念不断加入，“博物馆+科技”的数字化浪潮也慢慢的开始推向高潮。
下半年以来，中国文博发展创新峰会、2022数字展示论坛，以及第十九届博博会等文博行业活动相继举办，在传递文博数字化概念的同时，透明OLED屏幕也充分融入整个文博行业。
观众大多是抱着学习、欣赏的心态参观博物馆，但遗憾的是，当观众注视文物展品的时候，会发现说明牌、图表等辅助设备距离文物有一定距离，很少能纳入同一视野来对照阅读。或者，为了让观众看清展品，同时出于保护文物的目的，玻璃展柜慢慢的变成了文博展馆最常用的手段。
曾有新闻媒体报道，在1759年大英博物馆刚刚开馆之时，一位德国观众在明信片上留下了这样的描写：“我们依序被带到一个又一个的房间中，里面净是玻璃柜，完全记不得参观了什么。”如今百年已过，参观博物馆的方式依然是在玻璃展柜中穿梭，即使现在已经有了投影、3D影像、元宇宙等新科学技术手段，但这大多是脱离文物本体制造等虚拟展陈手段。
那么，玻璃的阻隔和围栏的透明，还有辅助展示的展具，三者能不能结合起来？当然，透明OLED就是目前最好的解决方案。
据了解，透明OLED是一种自发光显示技术，不到1毫米的屏体厚度可以附着在展柜玻璃上，让展柜在不影响观看文物实体的透明状态下，还能实现显示、触摸交互和AR联动等功能，实际做到实现了文物、信息与观众，在空间中的完美融合和互动。
上海大学博物馆学教授、伟长学者、兼任图书馆馆长潘守永曾表示，现在已经有很多数字技术的理论和应用，而透明OLED的出现还是让人眼前一亮。以前的玻璃展柜，就是单纯的玻璃柜。现在解决了很多问题，比如它把屏幕和透明玻璃柜合二为一，这绝对是一个突破，而且不光是技术的突破，更是理念的突破。我们将来可以围绕一件文物做展览，透明OLED可以全方位地展示这个文物的所有内容。比如文物本身的展示、历史故事、发掘过程、意义等等内容，通过一块屏幕都能实现，在这方面透明OLED应该是最佳技术。
在今年的多次展会活动中，数款透明OLED产品已经在文博行业集体亮相。诸如透明OLED一体机、拼接屏、show case、立式箱柜、滑轨屏等产品，让观众和业内人士大开眼界。
以透明OLED一体机为例，当观众轻触屏幕，展示文物瞬间就被激活，相关文物信息跃然屏上，历史感扑面而来。而且展示文物画面可以360度随心旋转，使人从不同角度认识文物，真正走进文物和那段历史。
与透明OLED一体机不同，透明OLED show case拥有两块透明屏幕，可玩性和展示性更强。前方OLED透明屏的功能性与透明OLED一体机相似，都是展示文物相关信息、考古发掘现场等，而后方OLED透明屏可以模拟一些场景，让文物更加鲜活。现场展示的马踏飞燕文物，骏马如同从历史中疾驰而来，穿梭于森林、草原等不同场景。两块屏幕的中间则放置文物，更加立体、生动。
透明OLED立式箱柜不仅能让观众透过屏幕清晰看到箱柜内的展品，还能同时看到屏幕上呈现的文物相关信息。更有趣的是，触控功能能让观众亲身感受考古的乐趣。当观众将手指在屏幕上滑动，“埋藏”在沙土中的文物就如同被发掘，一点点“出土”，最终完全呈现在观众面前，大幅度的提升观众的探索兴趣和欲望。
除了在展会中的亮相，透明OLED也已确定进入多家文博展馆。比如国博里面的“积厚流广——国家博物馆考古成果展”，就有一组由6块55英寸的透明OLED显示屏无缝拼接，能轻松实现触摸、AR等互动效果。
此外，徽州博物馆、宁夏博物馆、四川博物院、湖北地质博物馆，甚至国外的一些纪念馆等场所，都已经引进了这一新技术。博物馆也针对透明OLED在空间和交互方面的特点，设计一些观众喜闻乐见的、特别是小朋友会喜欢的定制化、个性化趣味内容，并取得不错的效果。
值得一提的是，透明OLED因为没有背光源，相对LED排放热量少，在文物前面摆放时，还可保护文物。文化是博物馆力量的根基，数字化是博物馆获取力量的重要渠道，也是发挥力量的重要方法。OLED透明屏跨越虚拟与现实的界限，提供更精细全面的知识解读，向人们讲述历史故事，让古代藏品获得重生，促进展馆互动数字化体验，这样的博物馆才有意思。
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