下周一就又是国际博物馆日了。国际那么大，各地博物馆里保藏的宝物那么多，你该不会是很想去看看呢？巧了，北京的几大博物馆里刚好都有来自国外的好展览—
对俄罗斯文明情有独钟的，无妨去国博转转，盖依所绘的托尔斯泰肖像、列宾笔下的《聚会》……“特列恰科夫画廊藏巡回画派精品展”是国内有史以来最体系的巡回画派展览，“这些画作将带来那个好像早已远上一年代的日子气息，从头勾勒出人们曩昔的日子及巨大艺术家进行创造的精力家园，他们经过个人的能量、创造力和辛勤工作铸就了俄罗斯前史。”
喜欢克利姆特吗？中华世纪坛国际艺术馆的“奥地利百年绘画展1860-1960”上，大名鼎鼎的克利姆特和席勒的著作初次来到北京。和它一同漂洋过海的还有奥地利各位重量级艺术家的著作。
酷爱挂钟的小伙伴们必定不可以错失首博的“瑞士挂钟文明之源”展，古玩挂钟、怀表、腕表以及令人目不暇接的挂钟制造东西……350件来自日内瓦艺术与前史博物馆和江诗丹顿的精巧展品，再现了人类丈量时刻的前史，带咱们穿越时空，去探寻“韶光之芯”。
在家门口就能看到不老少远道而来且只做时刻短逗留的艺术珍品，这个周末，约吗？
上一年，我国国家博物馆成功举办了“列夫·托尔斯泰与他的年代”展览，引发许多我国观众的温暖回忆。目送托翁背影，又闻“伏尔加河回响”—正在国家博物馆展出的特列恰科夫画廊藏巡回画派精品展，35位俄罗斯画家的64幅著作，是国内有史以来最体系的巡回画派展览。
展览以列宾《巴维尔·米哈伊洛维奇·特列恰科夫肖像》、克拉姆斯柯依《养蜂人》与瓦西里耶夫《伏尔加河沿岸泻湖》3幅画开篇，别离对应了该展的3个关键词—特列恰科夫画廊、巡回画派与伏尔加河。
坐落莫斯科的国立特列恰科夫画廊是国际上保藏俄罗斯绘画著作最多的艺术博物馆，此次展出的画作，许多是直接从画廊墙上摘下运至我国，足见对这个展览的注重。
巡回画派是19世纪俄罗斯最重要的画派，将实际主义的丰厚魅力带入视觉艺术范畴，让人们感受到“美便是日子”(车尔尼雪夫斯基语)。
“伏尔加河之于俄罗斯人就如黄河之于我国人。” 该展中方策展人王抒如是说。
叙述巡回画派风俗画的榜首单元“日子、真理、坦白”，可谓中心，体现了19世纪俄罗斯绘画的最高艺术效果。彼罗夫的《溺亡的妇女》、普里亚尼什尼科夫的《空雪橇》、马科夫斯基的《等候》、列宾的《晚会》……与其时以神话和圣经体裁为主的学院传统天壤之别，这些画直面实际，描绘了俄罗斯社会各阶层人物、人际关系和日子事情，全方位展现俄罗斯的社会日子与精力国际。俄罗斯人的哀痛与欢喜、深思与举动、磨难与期望，也成为一个个凝结的瞬间，痕迹在前史回忆的深处。而这又何曾不是巡回画派最重要之地点？
让我国观众最感亲热的或许会是展现俄罗斯名人肖像画的第二部分“年代抱负的化身”。托尔斯泰、契诃夫、奥斯特诺夫斯基等我国读者了解的文明咱们的肖像有目共睹。俄罗斯文学黄金年代给艺术带来了非常大的影响，“俄罗斯最优秀儿女”的诱人面孔亦成为永久的景色。
值得一提的是，展览进口最夺目的方位上那幅列宾所画的肖像，既非文豪亦非画家，而是一位保藏者。画中那个抱着手臂安静地伫立于画作盘绕之中的男人便是画廊树立者巴维尔·米哈伊洛维奇·特列恰科夫。当年，列宾屡次邀其画像，他才牵强赞同，现在此画已是画廊的镇馆之宝。俄方策展人加琳娜·邱拉克直言，没有特列恰科夫就没有巡回画派，由于他不光精力上支撑他们，更是“在举动上购藏他们的画作”。特列恰科夫终其一生致力于保藏俄罗斯绘画著作，在画廊的墙面上书写了一部俄罗斯艺术史。晚年，他和弟弟将数以千计的宝贵藏品悉数捐献给莫斯科市。今日，假如你走进特列恰科夫画廊，会惊喜地发现画面上的楼梯、扶手，以及墙面上那些画作，全部仍旧如昨。
其实，我国观众与“巡回画派”相识已久—上世纪30年代，巡回画派开端为我国文明界所了解。1949年后，伴跟着俄罗斯绘画著作屡次来华展出，我国现代美术教育也深受“巡回画派”艺术理念的影响。上世纪50年代，在我国艺术界影响颇大的马克西莫夫的艺术便是秉承了巡回画派的风格，他所开办的“马训班”，对我国实际主义油画的创造产生了直接的影响，“靳尚谊、全山石、罗中立等都从俄罗斯巡回画派中汲取了养料”。王抒说，假如仔细看克拉姆斯柯依的《养蜂人》，好像能看出《养蜂人》对罗中立《父亲》的影响。
日晷、水钟、星盘、沙漏、香钟……悠远而陈旧的回忆。究竟是谁在哪里发明晰开端的齿轮机械用于测定时刻，至今仍是一个谜。尽管开端的时钟并不精准，乃至需要用日晷来校准，但毋庸置疑的是，挂钟的出现在很大程度上改变了咱们的日子。
假如说时刻是日内瓦的魂灵，恐怕没有人会对立，由于这座城市在时刻丈量及表达方面所具有的热心与技艺，在国际上无别的的城市可以与之比美。你知道吗，启蒙年代，在巴黎和日内瓦，制表师可不是一般的手工业者，他们受过教育，参加政治争辩，参加文学沙龙；他们对地理和科学感兴趣，以为立异要把握技能和艺术以及文明知识。闻名的思想家卢梭出生在日内瓦，他的祖父和父亲都是制表师。
“日内瓦：韶光之芯—瑞士挂钟文明之源”是首博开馆以来榜首个挂钟主题的展览。日内瓦艺术与前史博物馆以其挂钟搪瓷藏品闻名于世，此次特别甄选了200余件收藏代表创造来京展出，日内瓦搪瓷工艺大师于奥兄弟和英国伦敦制表师弗罗芒蒂于1680年前后制造的铜镀金搪瓷微绘怀表，罗沙兄弟于1814年前后制造的笼式小鸟报时表，都美得让人屏气。我国订制挂钟的前史也比咱们幻想中悠长得多。那块19世纪30年代制造的搪瓷微绘怀表便是为我国市场特制的，不过，上面所绘的蓝天、大河、帆船却是日内瓦工匠幻想中的我国景色。更风趣的是，一块1860年前后制造的银质怀表上的时标居然是子丑寅卯十二时辰，走一圈是24小时，不过错了一个字，展览中你能看出来吗？国际上前史最悠长并且从未中断过出产的挂钟制造商之一，江诗丹顿亦特别选择了约80件绝无仅有的经典保藏参加展览，包含1755年其开创人创制的榜首枚怀表、莱特兄弟规划并使用过的飞行时绑在腿上的表……曾在1939年苏黎世国家饱览会上展出的镂雕座钟，动力贮存可达30天，可谓是其时“待机”时刻最长的挂钟之一了。
是什么在三个多世纪的流通中铸造了日内瓦的韶光之芯？透过这些跨过三百多年的时空，集美轮美奂的装修艺术、精雕细镂的立异精力以及日臻完美的杰出工艺于一身的小小挂钟，咱们或许可以窥到一丝答案。
(特别提示：来自日内瓦的制表大师、机刻雕花大师、珠宝镶嵌大师现场轮番演示时刻为5月28日-6月3日，7月9 日-7月15日。)
克利姆特，说奥地利最闻名的现代主义画家，您或许一片茫然，提那幅金光耀眼的《吻》，必定就对上号了。作为维也纳的永久标志，维也纳街头以《吻》为主题的纪念品随处可见；在国内也人气颇高，深受爱情男女的喜欢。现在，克利姆特的著作初次来到我国大陆—正在中华世纪坛国际艺术馆展出的“奥地利百年绘画展1860-1960”，并且90幅著作包括了包含席勒、默泽在内的诸位奥地利19-20世纪重量级艺术家，是30年来奥地利这一时期重量级艺术家在国内的初次群展。惋惜的是，《吻》没有来。
世人皆知，维也纳是艺术之都。人们提起奥地利，首要想到的是闻名遐迩的音乐之国，勃拉姆斯从前戏言，在维也纳漫步时不小心就会踩到地上的音符。但您是否还知道，奥地利的美术同样是奥地利艺术的自豪？或许随意挥一挥手，你也会摸到一缕五颜六色的空气。
1860-1960年，是国际形势动乱的一百年，也是科技与文明前进的一百年。榜初次国际大战前的奥地利社会虽处于剧变的年代，但文艺范畴却反常昌盛。彼时，维也纳是泛欧洲文明中心，在音乐、绘画、哲学、建筑学和文学上占有主导位置。但是，跟着奥地利在榜初次国际大战中战胜，帝国崩溃，奥地利痛失了原有的大国位置……艺术家是年代的记叙者，他们的日子境况和令人难忘的著作是年代大布景的缩影。
1897年建立的维也纳别离派是奥地利最闻名的艺术流派，是现代艺术开端的一个显著标志，他们宣称要与传统的美学观分裂、与正统的学院派艺术各奔前程。其开创人古斯塔夫·克利姆特，不只是奥地利最闻名的现代主义画家，也是19世纪末、20世纪初奥地利重要艺术家的伯乐与恩师—许多参加维也纳别离派的艺术家都是他的“粉丝”。我国人较为了解的闻名画家埃贡·席勒就曾深受维也纳别离派的影响。但他后来逐步地转向了体现主义，偏心画歪曲的人物和肢体，毫不掩饰地体现了那个年代人的心思和情感。柯罗曼·默泽是维也纳别离派的开创成员，也是维也纳别离派运动最重要的艺术家之一，参加创建了维也纳工坊，打破了典雅艺术与有用艺术之间的边界。
“将艺术献给它地点的年代，将自在献给它地点的艺术。”这是维也纳别离派大楼进口上方的告诫。维也纳别离派运动在20世纪初就体现出极具开创性的观念，不只对奥地利美术产生了深刻影响，也在现代艺术和规划从脱节传统到走向现代的进程中发挥了重要作用。
夹缬，是陈旧的雕版防染印花工艺，盛行于我国唐代，既应用于服饰面料，也应用于屏风、帐袱等日用品、宗教用品。大唐皇帝从前将其作为“国礼”，赠送给各国遣唐使。日本正仓院至今收藏的五颜六色夹缬，便是当年遣唐使所带回的。夹缬工艺也因之从我国撒播到附近的朝鲜、日本等国，并构成各自特色。18世纪后，我国的夹缬向单色蓝夹缬改变；日本的夹缬也向单色改变—红板缔与蓝板缔。今日，蓝夹缬还在我国东南部的少量几个作坊间撒播，因其濒危状况而列入国家级非物质文明遗产名录；红板缔、蓝板缔在日本现已不见活态踪影，不只民间罕有回忆，研讨界也将其称为“一段梦幻般的存在”，是日本的国有文明遗产。
此次展出的102件展品，中、日两国夹缬类艺术品参半。这批材料平常收藏于研讨室或仓库，很少问世，其间不乏珍品。
展出波兰艺术家创造的70余件今世艺术著作，著作类型包括绘画、设备、印象等，出现了波兰今世艺术的最新态势与效果，是一场波兰今世艺术的全面展现，更是关于今世波兰日子体会、生计状况、文明认知的表达。
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